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黄梅戏艺术片113《血狐帕》

编辑日期:09-16   来源:新浪博客   作者:   点击:加载中

黄梅戏艺术片113《血狐帕》

转载: 非常有戏



《血狐帕》虽然也是一本传统剧目中常见的案中有案的公案戏,但作家以同情女性的笔触,写出了新意。剧中描述了作案人郭玉梅受正义驱使,在协助县令李仁杰侦破另一桩[血狐帕]案件中,终于天良发现,主动请死,进而歌颂了李仁杰不畏权势,敢于为民做主的精神,又揭露了封建社会中受压迫的女性为寻求自身解放的困惑。

血帕血泪梅花梅影——谈《血狐帕》的艺术特色


http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a17bb920100b201.html

田耕勤编剧的《血狐帕》曾获田汉剧本二等奖,是我省第一届艺术节夺数项大奖的剧目。三年后的一九九O年十二月,当我们把它推到第二届中国戏剧节上以崭新面貌展现在首都舞台时,引起了首都戏剧界的强烈反响。

中国戏剧家协会副主席刘厚生认为,它化腐朽为神奇,有比较深刻的内涵,这个戏塑造了郭玉梅这么一个戏剧中难以见到的妇女形象。著名学者曲六艺说,剧作家是有才能的,韩再芬是出色的,导演是有创造的,舞美是很美的……

中国艺术研究所谭志湘甚至赞誉说,它超过了黄梅戏老三篇,开了新路子,达到了新的高度……总之,《血狐帕》的演出是成功的,它给人留下了深刻的印象。今天,当我们来总结它的艺术成就,分析它的艺术特色时,不能不承认它视觉的独特性,演出的可看性,道具的象征性,造就了和谐、统一、奇特的整体美。

一剧作家采用独特的视觉写戏很难。

俗话说,戏法人人会变,各有巧妙不同。同是烹饪,广东师傅做出粤菜,四川师傅做出川菜,而安徽绩溪师傅则做出徽菜。他们皆博得美食家的青睐。同是书法,颜筋柳骨,苏肥佶瘦,各有其趣。即使同是草书,张旭和怀素,各得其妙。这就要求艺术家采用独特的视角,不然,独特的人物个性则是纸上谈兵。

田耕勤的《血狐帕》素材来自旧案例,与京剧《双钉记》同一题材。历史上很多清官案例,狄公案、包公案、施公案、彭公案……流传了千百年,经久不衰。《血狐帕》素材选自狄公案。写李仁杰为申冤,为陆婆婆一方血狐帕,险些丢官戴罪,在关键时刻得到女典狱郭玉梅之助,使冤案真相大白。郭玉梅虽然帮助了令她敬佩的李仁杰,然而由于负罪心理的日益沉重,最后不得不跳崖自杀,了却人间烦恼。大雪纷飞,梅花吐蕊,郭玉梅选择了梅花山作好去处,去追随丈夫的冤魂。

很象一个公案戏,可它超越公案戏,具备了一般公案戏难以达到的品格。它写人。它写了一个内心经常痛苦,想摆脱可又难以摆脱的女人。她尽管才二十七岁,红颜少妇,却有着痛苦的经历。她因出身青楼而自卑,因害死丈夫而自恨。她也向往人间爱情,然而可怕的往事常使她六神无主,心肠变狠,以至于心理变态,对犯人凶残乖戾,动辄挥动皮鞭。这样一个封建社会里的妇女形象,在中国戏曲的画卷上还找不到。剧作家的功绩在于,为戏曲画廊增添了一个复杂心理个性特别的妇女形象。郭玉梅是性格迥异的悲剧形象,她呼唤人性的复苏,理性的回归。十九世纪俄罗斯小说家的笔下,有很多伤痕累累心理负担非常沉重的妇女形象,或心态古怪,难以捉摸;或双重人格,理智与感情经常冲突。

黄梅戏《血狐帕》里,我们从郭玉梅的身上,似乎看到了那些女人的影子。这就为刻画郭玉梅,寻到了借鉴。然而,这毕竟是两种不同的形式,郭玉梅形象塑造的成功,表现了剧作家捕捉形象的异曲同工之妙。田耕勤同志这个力作,是他苦苦探索另辟蹊径的结果。由于他牢牢把握这一个人物的心理轨迹,把握了她脉搏跳动的频率,努力寻找并挖掘双重心态的层次,才塑造了戏曲画廊中一个崭新的艺术形象。这是剧作家的一大贡献。

二能做到雅俗共赏的戏曲不易。

这就要求戏必须成为戏,不是图解政治,不是解释教科书,也不是生吞活剥生活原型,而要巧妙地编织一个扑朔迷离的故事,使需要娱乐的观众,跨进剧场里就浸沉在演出的氛围中,不想离开座位,与剧中人一同欢乐,一同痛苦,一起感受生离死别,一起分享甜蜜的爱情。生动而曲折的故事,强烈而迭想的悬念,无疑是抓住性急的观众继续看下去的法宝。

《血狐帕》戏一开头,就写女典狱心烦意乱,用皮鞭怒打陆婆婆,对新上任的梅州知县李仁杰桀骜不驯。陆婆婆喊冤哭诉,取出一方血画的狐狸的罗帕。陆婆之喊冤,郭玉梅之不驯,李仁杰的接状,紧紧抓隹了观众,交代了人物,点明了事件,箭拔弩张,一触即发。月夜的梅花山上,郭玉梅却怀抱琵琶,弹给死去的夫婿老大听,此景此情,冷月寒风,胜过万千言语,又留给我们悬念。李仁杰决定冒风险开棺验陆奎之尸,正是柳暗花明又一村。可是当真地打开棺木,原来陆奎尸身一无伤痕,二无毒迹,确定是死于暴病时,狐媚女陈素梅凶焰万丈,而按察史林子章又限制李仁杰翌日酉时之前必须结案,否则,就要封他官印,送到刑部受审。如此形势急转直下,危机四伏,扣人心弦,使观众几乎喘不过气来。然而剧作家并未就此止步,他仍然布迷雾重重,使险情又生。陆婆婆撞柱死后,李仁杰危在旦夕,准备丢官。郭玉梅百感交集,心绪不宁,恍惚中见到前夫僵尸。当她听丈夫杨书吏告知李仁杰要被押去刑部受审,她心灵上正义的力量,促使自己协助危难中的清官。到底怎么回事?良心发现的郭玉梅以自己亲身的经历,暗示鼻孔中钉的办法,二次验尸,使案情真相大白,弄清了陈素梅的罪行,使狐媚女跌落法网。可是,郭玉梅的灵魂却得不到解脱。只有在漫天大雪中跳崖自杀。

监狱之阴森恐怖,梅花山月色溶溶之美,漫天大雪之奇瑰,给这个戏增添了神秘而又高洁的气氛。典雅、优美的舞美设计,别具一格的斗篷披风,都使这个戏具有鲜明的可看性。韩再芬细腻、动人的表演,更增添了它的艺术魅力。唱腔的优美旋律,黄梅戏特有的生活气息,给戏的受欢迎,起了重要作用。我省的二度创作,比起兄弟邻省,确实显得薄弱些。舞美确是如此。然而这个戏的舞美设计方之虎,却身手不凡。他设计的牢房简炼,线条粗犷而又有深邃感。他笔下的梅花山,冷峻、洗炼、老辣,红梅怒放,在冷月银辉下更显得傲然屹立。以景喻人,吐艳的梅花把郭玉梅映衬得优雅非常。舞美设计师方之虎的艺术功力是深厚的。他的设计思想,让我们充分享受了俏艳的色与香。舞美的巨大成功,使这个戏具有如诗的意境,如画的观赏价值。

三象征性的道具是剧作家精心制作的成果。

皮鞭与琵琶,多么尖锐的对立,可它们统一在郭玉梅这个心理复杂的女性身上。她挥动皮鞭,无情抽打陆婆婆,表面上是看监的不打犯人,还有何事可做,实际上却是她内心痛苦的发泄。她怪陆婆婆一再呼冤,使清官李仁杰进退两难。但是当她亲眼目睹陆婆婆无可奈何撞柱而亡,她被震动了,她心灵上善良的弦被拨动了,我愿将这皮鞭换血帕,待时机为陆婆陈情雪冤。于是,在正义的感召下,她夜访李仁杰,提供隐情,使冤案查清。琵琶曲动人心弦。当郭玉梅踏雪梅花山,她弹奏了一支凄婉的琵琶曲。回想往事,她顾影自怜,琵琶声声,如泣如诉,字字血泪,摧人泪下。如果说皮鞭象征着郭玉梅心灵上的痛苦与丑恶,那么,这哀怨的琵琶曲,应弹了人的善良与真情,是她良心发现的悔恨与呻吟。皮鞭与琵琶,在郭玉梅身上得到了和谐、完整的统一。剧作家煞费苦心的构思,收到了绝妙的艺术效果。

我们说郭玉梅这一个女性形象是独特的、与众不同,恰在于这两个尖锐对立道具,深刻提示了郭玉梅这个悲剧人物截然不同的两种心态。郭玉梅放下皮鞭,抱起琵琶,恰是隐恶扬善、除恶行善的结果。她的心理历程的转变与发展,正是人性复苏的归宿。剧作家浓墨重彩,恣情大写琵琶曲,对于刻画郭玉梅,起到了点石成金、画龙点金的作用。

四韩再芬扮演的郭玉梅非常成功。

小韩芳龄成名,以《郑小娇》、《香魂》、《天仙配》等出色的演技名闻遐迩,为广大观众所注目。这次晋京演出,她独挑大梁,主演《杨玉环》、《血狐帕》两台戏,扮演两个性格迥异的人物,皆获成功。应该说郭玉梅这个角色是难演的,然而小韩演的应付自如。我以为,这说明小韩的表演艺术迈上了一个高层次的新台阶。

二十二岁的韩再芬塑造了一个既冷峻又热情,既痛苦又坦然,既可恶又美好,性格乖戾,难以捉摸的妇女形象。应该说,这为她的表演开辟了一条新路。如何把握这个人物?难度很大。韩再芬并不气馁。这个戏演出场次很少,每次排戏,周期不长,抠戏没有时间,得靠演员领悟奥妙。正在如饥若渴学习文化的韩再芬,必须掌握郭玉梅心理的变化历程,运用细腻的表演,把握郭玉梅的思想脉络,用简炼的舞台动作,刻画一个复杂的女典狱的形象。结果,韩再芬达到了目的,她的勤奋,她的悟性,她的好学,使她创造了一个特殊的人物形象。优秀的演员善于塑造出一个个性格各别身份迥异的形象,广开戏路,不断实践,丰富形象库存,从而一步一个脚印,登上艺术宫殿的宝座,用光彩照人的艺术形象,跻身表演艺术家之列。显然,韩再芬正自觉地要求自己,努力向上攀登。

毫无疑问,安庆市黄二团演出的《血狐帕》,为开拓黄梅戏表现能力,起到了突破性作用。特别是塑造的郭玉梅这一个形象,丰富了中国戏曲人物画卷。这些都将随着第二届中国戏剧节载入戏剧史册。《血狐帕》在首都舞台成功的演出,不但奠定了它在黄梅戏中披荆斩棘的特殊地位,而且进一步扩大了黄梅戏的影响。

今天我们恰如其分来评论它的成就,分析它的艺术意蕴,丝毫没有掩饰它的不足的意思。郭玉梅面对喊冤的陆婆婆以及清官李仁杰,内心冲突尚嫌不够,心理翻腾少了。因此,郭玉梅的变化缺少依据,感人的力量也就受到影响。再如,唱词还诗化不够,有的唱词尚觉粗糙,等等。然而瑕不掩瑜。作为一个优秀保留剧目,这个戏还需要剧作家不断锤炼,精益求精,使之更加完美。我们热烈祝贺它的成功,热切期望它百尺竿头,更上一层。

——摘自一九九一年《黄梅戏艺术》

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